我觉得不能原谅是我的问题。

我觉得能原谅旁人所不能原谅，才能给人以救赎。

所以我渐渐不明白是非对错，也不明白这个缺点，刻画到什么度，就过了火候。

我的人生可能还要继续这样原谅下去。我无法控制。

但是我的笔下，我可以控制。我要保证角色的三观。

我要牢记——我不是来写七宗罪的。我是来歌颂他们的。

天使坠落凡间当然会沾染尘埃，但切记，是烟火气、尘土气，不是肮脏。

及时止损吧。

再说清浊提到的。

她本意并非为了批评，可能是夸我。她说我笔下的所有角色都像我的一颗颗灵魂碎片。

我起初很认同这一点，因为我笔下的每一个人就是提取了我的一部分，又结合到一起相互救赎。他们的身上多多少少都有我的影子，优点、缺点、习惯，童年创伤、应激事件、人生理想……

而我，在创作时，生活也会无意识地向我笔下的角色靠近。几乎每一部小说的创作时期，我都和我的角色有八分像，一举一动。

题外话。我本身是不抽烟的，但偏偏虞择一抽烟。我便也想知道，金陵十二钗是什么味道。它成了我近一年来最常抽的烟。要么就是雨花石、九五，都是虞择一的偏好。我抽烟，明白了一个抽烟的人怎样生活。现在，小说完结，我差不多也戒烟了。

虞择一是调酒师，我今年就去做了半年调酒师。那些酒都被虞择一借之我手亲自设计出来。我未来，打算开一家酒吧，把这些酒都上酒单。

我的角色身上有我的灵魂，我的身上有角色的影子。简直是一场精神盛宴。

可我忘了。他们不是我。

他们是独立的个体，会有他们各自独立的思想。

为什么我笔下的角色几乎不会爆发矛盾——共用一个大脑，相互理解，怎么会有矛盾？

认识到这一点，我顿悟了为什么我塑造的人物都千篇一律。

一千个我，当然没区别。

他们会因为各自经历不同而彼此刺伤，却不会道不同不相为谋般激烈争执。

我甚至连炮灰路人的台词都写不好——天杀的，我怎么知道屌丝脑回路是什么。

于是我开始听赭识讲类型学。其实我连皮毛都没学到，但是听她讲也足够了。没人脉的地方自己猛猛查文献，有人脉的地方直接使唤——entj是这样的。

总之，我尝试根据人物的主导功能、辅助功能、盲点功能等等，再结合他不同功能的发育程度，去判断他如何思考、他的真实想法是什么，进一步，了解他。

这一点，《小城辩手》是无缘得见了，不过在下一部《寒蝉》中已经应用了，我觉得效果还不错。

以上就是关于练笔的总结～

然后讲一下不变的小习惯吧。

依旧是， ，直接爆读者不爱看的点。

我习惯性把大众雷点、致命缺点，或者是很可能有人不爱看的东西，放在 或前几章。这样起到一个筛选的作用。

比如《小城辩手》 就是辩论。

因为这部小说，本身就是辩论题材的，就是会有大段辩论。不是一次两次，而是整整十二篇。篇幅涉及大段对话，在小说里是很致命的缺点。没人爱看。所以，我干脆 直接万字辩论。这样不爱看的朋友，也不必中途才弃文。

又是题外话——写这一大堆辩论给我人累傻了。一个人干八个人的活，我要查八份资料，还要根据每个人不同的风格不同的逻辑去配合，请神上身一般精神分裂，前一分钟是你，下一分钟是他。我稿纸都写烂了，上面八个姓名牌，划来划去划来划去。虽然每次结束都很爽，但是事后回看果不其然觉得写得很烂。唉，烂就烂吧，黔驴技穷了。

而且……为什么一定要把辩论的过程呈现出来，就是因为，我想展现角色的一些价值观。

比较重要的三个辩题——「美术馆着火，救画还是救猫」、「结果重要还是过程重要」、「治贫更重要还是治愚更重要」——一个是双方初遇，一个是两人定情，一个是即将分别。

这是以辩论为媒，去讨论关于“选择”的一部小说。

一切从初遇就注定了。

第一个辩题，虞择一立场很明显——我大局为重，且不会改变别人；将遴也很明显——以个人选择为重，且不会因旁人更改。

这也就注定了，虞择一会坚定地去首都，而不强求将遴；注定了，将遴一辈子在黎县，再爱也不会随他高飞。

第二个辩题，双方的答案都是看重过程。

我知道有些东西可能没结果，但是我依然想活在当下。当我知道你和我想的一样的时候，我们即刻坠入爱河，同时也必须明白——我们可能没结果。只不过就是，我们明知可能没结果，也选了。

第三个辩题，其实有点隐晦——想想，将遴可是全省最佳辩手，被打得无法反驳。为什么。因